Blandningskonsolen förstärker, blandar, distribuerar, modifierar ljudkvaliteten och bearbetar ljudeffekterna av flera ingångssignaler. Det är hjärtat i ett ljudsystem. Blodcirkulationen i detta hjärta påverkar direkt stabiliteten i hela systemet.
1. Signalingång
Mixarens ingångssignal är grovt uppdelad i lågimpedansmikrofonsignalingång och högimpedanslinjesignalingång. Varje ingång kan betraktas som ett vattenrör, det vill säga om en mixer har flera signalingångar är det som om vatten från flera vattenrör strömmar in i mixern för bearbetning. Skillnaden mellan låg motstånd och hög motstånd kan ses som skillnaden i vattentryck eller vattenhastighet. Till exempel: den höga impedans ingångsnivån är hög, som om vattentrycket är mycket högt och vattenflödet är snabbt, är det lämpligt att direkt mata in det i blandarens pool och det finns ingen anledning att lägga till några länkar i mitten för att justera vattentrycket och vattenflödet; men ingångsnivån med låg impedans är låg, precis som vattentrycket är mycket lågt och vattenflödet är mycket långsamt. Det är inte lämpligt att direkt mata in det i blandarens pool. Det är nödvändigt att lägga till en pump i den stora poolen för att ge lågimpedans och lågt vattentryck. Den ökar för att öka vattenflödets hastighet, så mixerns ingångskanal med låg impedans har en inbyggd specialförstärkare för att förstärka den låga nivån till en lämplig nivå. Egenskaperna hos att använda vatten för att beskriva lågimpedanssignaler och högimpedanssignaler bör vara väl förstådda av alla.
2. Justering av kanalförstärkning
För att mata in ljudkällan i mixern måste vi först skilja om den är lågimpedans eller högimpedans och sedan ansluta den till mixern korrekt med en standardkabel. Om du vill uppnå perfekt ljudkvalitet för varje ljudkälla måste du justera den noggrant. Förstärkningen för varje ingångskanal i mixern är mycket viktig och kritisk, men många ljudtekniker verkar behandla förstärkningen som en helt enkelt volymknapp, vilket är helt fel. Faktum är att förstärkningen huvudsakligen används för att kontrollera insignalens dynamiska omfång. Generellt är det maximala effektiva dynamiska området när förstärkningen justeras till det maximala utan förvrängning, och det är också det bästa effekttillståndet. Detta är svårare att förstå, men det är bättre att beskriva det med vatten: mixerns ingångskanaler och ingångslinjer har ett grundläggande bakgrundsbrus. Detta bakgrundsljud är som sedimentet i flodbotten och det är oundvikligt. Alla vet att när floden inte är djup är det strömmande vattnet under lera och sand. Kvaliteten på sådant vatten är definitivt inte bra. Så med andra ord, om det dynamiska området för förstärkningsjustering är otillräckligt, är ljuskällans signal som strömmande vatten under lera och sand, och bakgrundsbruset kommer att dyka upp. Ljudkvaliteten vid den här tiden är definitivt inte bra; tvärtom, när floden är djup, Det rinnande vattnet är relativt klart och vattenkvaliteten måste vara mycket bra, det vill säga det dynamiska området för förstärkningsjusteringen är större och mer rimligt, så ljudkvaliteten måste vara mycket bra; naturligtvis, om vattnet är enormt, kommer även dammen att sköljas ner och flodbotten kommer att ges. Om den välter, motsvarar detta att nivåsignalen är för stor för att bli förvrängd. För närvarande finns det ingen ljudkvalitet, och det kommer också att skada utrustningen. Därför är vinsten inte så stor som möjligt, och den måste vara måttlig och lämplig. Författaren vill beskriva effekten av vinst på detta sätt, även nybörjare bör kunna förstå det.
3. Justering av kanalutjämningsgrupp
Efter att förstärkningen har justerats är nästa steg att justera utjämningsgruppen för mixerkanalen. Justeringsordningen bör vara basdelen först och sedan mitt-diskanten. Eftersom bara det grundläggande ljudet i ljudet kan garanteras ha bra flera övertoner. Grundläggande justeringar är okej för alla, här pratar jag bara om några få tekniska aspekter.
Numera har utjämningsgrupperna för professionella blandare i allmänhet frekvensvaljusteringar. Många ljudtekniker använder dem inte flexibelt. Det är svårt att förklara dem alla i detalj. Vissa saker beror på personliga kunniga. Jag kan bara säga: Till exempel: Det sägs att när jag spelar discomusik känner jag att basen inte är tillräckligt stark. Du kan välja basfrekvensen för kanalutjämningsgruppen där discomusiken finns på cirka 200Hz och sedan använda justeringsknappen för att måtta öka baseffekten; Till exempel, när en kvinnlig sångers tand är uppenbar och framträdande, kan du välja högfrekvensfrekvensen runt 6000Hz och sedan använda justeringsknappen för att måttligt dämpa tandtonen, vilket minskar tandtonen på lämpligt sätt. Om du använder den på ett flexibelt sätt kan du också använda frekvensvalsfunktionen för utjämningsgruppen för att undertrycka den akustiska återkopplingen. Till exempel finns det en formant runt 300 Hz i en allmän danssal. Denna frekvens är ofta benägen för akustisk återkoppling. Du kan välja frekvensen för mikrofonens ingångskanal vid cirka 300 Hz. , Och använd sedan justeringsknappen för att mildra dämpningen så att du effektivt kan minska den akustiska återkopplingen. Naturligtvis är frekvensen för akustisk återkoppling som genereras av varje ljudfält annorlunda, men oavsett vilken frekvens den akustiska återkopplingen är kan den helt enkelt styras med denna metod. Naturligtvis måste detta kontrolleras flexibelt baserat på erfarenhet, och ljudfältet måste justeras perfekt och undvikas. Akustisk återkoppling måste justeras med en professionell multibandutjämnare eller återkopplingsdämpare.
En mixer måste justeras av ljudteknikern är blandarens utjämningsgrupp. Jag ser ofta att vissa ljudtekniker bara vet hur man trycker på och drar in volymfadern och är för lat eller inte vet hur man justerar utjämningsknappen. Faktum är att vid användning kan man säga att mixern måste justeras hela tiden.
Ta en låt som ett exempel: När en sångare går till scenen för att presentera sin föreställning måste han skruva ner mikrofonens bas och justera efterklangen till måttlig eller stänga av, så att språket kan garanteras tydligt; när musiken spelas av sångaren När du börjar sjunga måste du öka mikrofonbas, annars verkar ljudet tunt och samtidigt öka efterklangsvolymen till en lämplig nivå; Dessutom, för att undvika att musikdiskanten griper mikrofon diskanten, kan du dämpa musik diskanten något; När du spelar kommer publikens uppmärksamhet att flyttas från sångaren till musiken, så du måste öka diskanten av musiken just nu och samtidigt få musiken att låta högre, så att den markerar musiken mycket bra och naturligtvis annars kommer ingen förändring att vara för stel. Vid den här tiden bör efterklangsvolymen också sänkas, så att även om sångaren plötsligt talar under mellanliggande kommer det inte att vara något ljud; stäng av musiken när melodins slut är slut och nästa segment sjungs. , Dämpa musikdiskanten, öka volymen för mikrofon och efterklang. Under slutsångens höjdpunkt måste du höja mikrofonvolymen och sedan slå på musikvolymen från låg till hög på ett ögonblick för att skapa en perfekt, chockerande och magnifik klimaxeffekt för slutet. Naturligtvis är inte alla låtar lämpliga för denna operation, så vad du behöver för att vara en ljudtekniker är flexibilitet.
4. Kanal AUX-justering
De olika justeringsknapparna på mixern är i allmänhet den mest balanserade gruppen, följt av AUX-ratten, termen kallas: auxiliary send control. På grund av dess extra karaktär uppmärksammade många ljudtekniker inte tillräckligt mycket på det och förstod inte helt dess funktion. Jag minns att när jag studerade vid Pekings ministerium för radio, film och TV 1997, pratade jag om denna AUX-lärare i två dagar, men många studenter var fortfarande förvirrade. Till slut kunde författaren verkligen inte hjälpa det. Det tog två minuter att lösa deras tvådagarsförvirring. Efter att ha förstått klagade många elever på att denna AUX var så enkel! Naturligtvis kan jag inte säga att författarens nivå var högre än den då. Lärare, det är bara att författaren använde en levande analogi: Jag sa att i själva verket är varje ingångskanal i mixern som ett stort vattenrör. Efter att vattnet har runnit in är det i grund och botten uppdelat i två huvudrör, A och B, och totalt en väg. Vattenledningen är: volymfadern för denna kanal i mixern skickas ut genom gruppering, etc. Alla känner till kanalens volymfader; det andra B-vägs huvudvattenröret är: AUX-gruppen, skillnaden är en mixer. AUX-delen kan delas in i flera kanaler. Om en mixer har 4 AUX-kanaler, är det som att dela upp AUX-gruppens B-kanalvattenrör i 4 kanaler med små vattenledningar och sedan rinna ut, det och den nedre fadern. Principen är densamma, förutom att det mesta av AUX volymomkopplare styrs av vred och kanalvolymomkopplare för samma kanal styrs av faders, precis som ett stort vattenrör, även om det är uppdelat i två huvudrör, A och B., Och det finns många små vattenrör under dem, men kvaliteten på det vatten som rinner ut är fortfarande densamma. Så vi kan inte bara titta på de ytliga skillnaderna i saker. Faktum är att deras funktioner är likartade. Med tanke på detta bör de flesta nybörjare kunna förstå det. Det viktigaste är att förstå att AUX-ratten faktiskt är densamma som mixerns volymfader.
Därefter kommer jag att prata om den specifika användningen av AUX-gruppen: I allmänhet används AUX för att ansluta den högsta effekten. Ljudet som behöver bearbetas skickas till effektorn med motsvarande AUX-omkopplare och flyter sedan tillbaka till effektorn efter bearbetning. Tuning, detta är den grundläggande kunskapen, de flesta ljudtekniker borde veta det. AUX på en stor blandningskonsol har i allmänhet konvertering före / efter fader. När den är inställd före fadern kan den totala volymfadern under den här kanalen inte styra volymen för denna AUX; tvärtom påverkas den av den totala volymen för denna kanal. Volymkontroll. Några andra funktioner på AUX är för övervakning eller inspelning. En annan praktisk användning är att läsare också kan använda AUX för att styra basvolymen i ett ljudsystem, så att om fler baskanaler behövs kan motsvarande AUX öppnas utan behov av stora basvolymljudkällor, t.ex. mikrofoner , etc. Motsvarande AUX kan minska volymen, annars är det enkelt att producera basåterkoppling. Om du förstår AUX-principen i allmänhet kan du dra slutsatser om den. Jag säger inte mycket här.
5. Ljud- och bildbalansjustering
Ljudbilden på en mixer är allmänt förstås av ljudtekniker, men många av dem är helt förståda. Till exempel, om en tvåkanals stereomusikssignal matas in till mixern, kommer de flesta ljudtekniker att vrida ljud- och bildrattarna på dessa två kanaler till mixern. Sväng vänster och höger till slutet och tänk att detta är "stereo". Faktum är att ljudet från dessa två kanaler verkar vara mycket flytande och mitten blir svag och svag; om du vrider panoreringsknapparna hela vägen till mitten, kommer du att känna att musikljuden är alla. Det är obekvämt och bredden på ljudet räcker inte; den bästa positionen är att panoreringsknappen för den vänstra kanalen vrids till klockans 9-position och den högra kanalens panoreringsknapp vrids till klockans 15-position. Musiken fladdrar inte, det dynamiska omfånget är brett och intensiteten och penetrationen är bra. Du kan prova det noggrant, författaren analyserar inte principen, författaren fokuserar bara på övning. Jag kommer inte att säga så mycket om andra aspekter av ljud- och videoapplikationer, de är alla grundläggande kunskaper. Faktum är att det ofta anses vara det enklaste, men det är väldigt komplicerat när man tänker på det.
6. Justering av huvudutmatningsdelen
Blandarens huvudsakliga utgångsdel avser gruppvolymen och den totala volymen. Du kan till exempel organisera bandet i 1-2 grupper; organisera mikrofonerna i 3-4 grupper; kontrollera basen genom volymen i 5-6-gruppen och kontrollera extrahögtalarna genom volymen i gruppen 7-8. Kort sagt, det finns flera grupperade blandare är bättre och lättare att kontrollera. Dessutom kan gruppen välja att mata ut signalen separat eller byta gruppsignal till mixerns huvudvolymkontroll. Andra som kanalfadrar är mycket enkla, men volymfadrarna bör regleras flexibelt beroende på situationen för varje ingångskanal. Även om justeringen av denna del är enkel men mycket viktig är det viktigaste att observera in- och utgångsnivåerna för varje signal. Signalen får inte snedvridas.
Vår andra produkt:
